【策展在中国】讲好中国故事——美术馆基于收(2)

　　基于此，我们主办了《手作匠心——首届西南青年版画创作推动计划》和《循道惟新——第二届西南青年版画创作推动计划》，并于今年承办了《第十三届全国美展·版画》展区。前两个展览以文化地域性的学术特征作为项目的生发点，而后一个则是全国范围内最高规格的当代版画展览，呈现出中国当代版画创作的整体面貌，这些展览以探讨当代版画创作现状与未来的可能性为关注点，尝试在中国当代版画发展脉络中激活、拓展出新的思路与方向。

　　以《硝烟中走出的人民艺术家——李少言作品文献展》为例，该展览是我馆策划的一个重要个案版画展，获中国文化旅游部“2017年全国美术馆优秀展览提名项目”奖。该展览是首次完整地向外界展示四川美术事业的奠基者、中国新兴版画运动先驱——李少言一生的重要作品、手稿、书信、照片，以及四川省美协的历史档案等珍贵文献。展览通过梳理李少言一生的文艺轨迹，回溯新中国成立、建设的每一个重要阶段，探讨前辈之经验对当下文艺发展的意义与价值。展览共分为抗日战争时期（1937年-1945年）、解放战争时期（1946年-1949年）、中华人民共和国成立后（1950年-1997年）、对四川美术发展的贡献（文献展厅）四个部分铺陈展开，以全景呈现、历史细节、文献铺陈和视觉传达等多个维度，立体式地展示在党的培养和时代的鞭策下，李少言从一个追求革命的进步青年，逐渐成长为一代美术界领导者的完整过程。作为向党的“十九大”的特别献礼，本次展览首次展示了1940年李少言在八路军120师司令部时所创作的大型木刻组画《一二〇师在华北》（图1）。

　　图1：李少言创作的《一二〇师在华北》，照片为他与八路军120师司令部贺龙司令员等合影

　　当时李少言是贺龙司令员和关向应政委的秘书。原作采用晋绥根据地特有的麦秆和马兰草制成的土纸与作者手印原件制作完成，共四十余幅，并首次披露李少言与同为新中国文艺事业奠基人的诸位重要友人的私人通信，本次展览现场所展示的所有实物，都以李少言为中心，向我们勾勒出中华民族从抗日战争至今锲而不舍、绵延不断的民族革命史，以及一代文化事业奠基人用一生的坚持所书写、创造的新中国文艺发展史。李少言是抗战中成长起来的版画先驱，其一生的文艺实践都源自人民，源自生活。他的一生正是为新中国独立与建设奋斗的一生，其作品更从一个侧面记录了百年民族复兴的历史足迹。

　　本次展览我们希望造就一座时空隧道，回顾历史、立足当下、展望未来，重现李少言一生的成就与精神，追寻革命时代的理想与追求，叩问历史之于未来的关系与价值，激励艺术家们不忘初心，砥砺前行。

　　展览的四个版块，每一个都以李少言先生的一句话为引言。

　　抗日战争时期（1937年-1945年）

　　“

　　新兴版画把我引向革命，我为革命刻木刻。

　　——李少言

　　”

　　先生与版画结缘起于抗战时期，鲁迅先生倡导的新兴木刻运动所反映的革命内容，深深打动了爱国青年的心，也启发教育了李少言，从而把李少言引向革命。

　　在这一部分，展览的整体主题墙与李少言巨幅灯箱成为整个现场最大的视觉亮点。在展厅正中央屹立着李少言的巨幅灯箱照片，青年时代的少言先生仰望前方，似乎在思考，似乎在追寻，理想与信念，家国与情怀，预示着少言先生那伴随着新中国成长的跌宕起伏、波澜壮阔、辉煌灿烂的人生。（图2）

　　图2：展览主题墙与李少言巨幅灯箱

　　解放战争时期（1946年-1949年）

　　“

　　陕甘宁晋绥根据地是我的第二个故乡，我在这里获得第二次政治生命，在党的教育和革命斗争的锻炼中，树立了革命的人生观和艺术观。

　　——李少言

　　”

　　解放战争期间，李少言在《晋绥日报》（前身是《抗战日报》）做美术工作。《晋绥日报》当时的工作与生活是十分艰苦的，工作条件差到现在的人们无法想象。但是那时李少言却充满战斗豪情和胜利信心，他的心中都只有一个目的——办好党报，使它成为宣传、教育人民，打击敌人的有力武器。

　　这一部分我们制作了一个巨幅背景墙，专供观众拍照留念之用。当观众将自己与背景墙合影的照片在网络上进行传播时，也会成为展览传播的一大有力途径。这幅背景墙我们用李少言在晋绥根据地工作时拍摄的照片拼接而成，带着浓郁的革命情怀和怀旧气息。当时《抗战日报》社有一部在战斗中缴获的战利品相机。李少言就用这部相机拍摄了大量根据地庆祝大会、部队集合、土地改革、人民生活等珍贵历史资料。（图3）

文章来源：《美术文献》 网址: http://www.mswxzz.cn/zonghexinwen/2020/0709/372.html