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需特别指出的是，此次展览中展出的浮世绘全部是版画家李平凡先生于2004年向中国美术馆捐赠的作品，这些作品构成了中国美术馆国际艺术收藏的重要组成部分。通过对这批浮世绘作品的学术梳理和深入研究，挖掘其与同时代的中国清代木版年画的联系与差异，并将近年来的学术研究成果集结成展、回馈观众，切实发挥藏品的社会价值和中国美术馆的公共文化服务功能。

展览呈现在中国美术馆五层展厅，将持续至10月15日(周一闭馆)。

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异域同绘--中国美术馆藏日本浮世绘和清代木版年画精品展

前言

中国和日本同为东方国家，在地理位置上一衣带水，在文化艺术上交融互鉴，绵延千年。历史上，中国唐代佛教美术、宋元水墨画对日本美术的发展都产生过重要影响。明清时期，木版套色印刷技术臻于成熟，不仅促使中国木版年画至清代达到鼎盛，也推动了日本浮世绘的兴起与发展。中国清代木版年画和日本浮世绘历史渊源深厚、制作工艺相近，又各具艺术风格与民族特色，在17至19世纪的东方世界里大放异彩、相映成趣，成为东方艺术宝库中的两颗璀璨明珠。

清代木版年画题材内容贴近百姓生活，色彩明艳活泼，地域风格多样。作为岁末除旧迎新、祈祥纳福的民间艺术形式，年画寄托着人们追求平安幸福、富贵吉祥的美好夙愿，描绘了人们心目中所向往的理想世界，承载着共同的民族记忆。浮世绘是日本江户时期(1603-1868)兴起的一种风俗版画，是市民文化发达的产物。“浮世绘”意为“虚浮世界的绘画”，蕴含人生如过眼云烟、及时入世行乐之意，内容上表现市井生活、人物百态和自然风景，具有肯定现世精神的积极意义。

清代木版年画和日本浮世绘作为中日两国民族艺术的代表，有许多相似之处。从历史背景来看，二者的兴盛得益于社会的稳定、商品经济的发达和木版套印技术的成熟。在艺术进程上，二者几乎并行发展，都在17至19世纪经历了兴起、走向繁荣和逐渐式微的过程。在制作工艺上，均受到明代书籍版画的影响，以木版套印技术为主，具有可重复性印刷的特点。在题材内容上，反映平民阶层的世俗生活与思想情感，充满生活气息和民俗风情。在表现手法上，丰富明丽的色彩显示出民间艺术的用色特点，勾线填色的手法展现了东方艺术的平面装饰特征。

清代木版年画和日本浮世绘由于社会功能、艺术传统方面的差异，又各自呈现出不同的艺术风格和审美趣味，并反映出不同的心理诉求和民族性格。前者多选取农耕社会人们喜闻乐见的题材，内容积极向上，气氛热烈愉快，表达了中国人民追求美好生活的内心祈愿，反映了乐天知命、豁达开朗的民族性格;后者则多描绘青楼美人、歌舞伎、风景名胜，营造出华丽又略带感伤的唯美世界，折射出日本民众感叹人生短促、追求现世享乐、崇尚自然的深层心理，反映了日本民族细腻、敏感的性格特征和对生命欲求的开放态度。

中国美术馆藏有丰富的清代木版年画和珍贵的日本浮世绘作品。此次展览甄选两者代表作品共计一百余件，从渊源、技术、发行及风格等方面展示两种艺术形式之间的异与同，进而探究两者所反映的不同的审美趣味、心理诉求与民族精神，同时希冀以精彩的作品给观众带来一场美的盛宴。

中国美术馆

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