艺术家档案游莉

游莉《寂静的纬度》2007年～20lo年作品说明：这些照片选自我在2007年～2009年之间，在中国北方国境线，黑龙江、吉林、辽宁、内蒙古、甘肃等地所拍摄的一个系列——《寂静的纬度》。是我在离开北方6年圈睡圃游莉的作品《寂静的纬度》是诗意的聚集。她的创作如同一位吟游漂泊的诗人之歌，将中国北方边疆的荒凉和质朴化做温暖的诗歌。她的作品与塔尔科夫斯基电影流露出同样的情感对弱小生灵的关怀和对荒凉大地的诗意描写。正如塔氏所言：伟大的作者所表现出来的，并非作品的绝对完美，而是对自己的绝对忠实，忠实于自己的感情。也许这正是为何远方陌生的土地和陌生的生命会在游莉——这个始终生活在大城市作者的镜头下显现的如此亲切温暖，无论是捅捉室内的静物，还是无人的街道，无论是肖像还是空旷的原野，在游莉的画面中，我们读到的是她流淌的情感，而这些温暖的情感将荒原、雪地、寂静的街道和那片土地上的人们化做一片诗意的聚居。——王峻游莉专注于拍摄贫瘠的冻土和无名小镇——它们散发着一种坚忍的味道，包含着一种奇异的尊贵。这里的人们按照完全不同的节奏生活，时间以完全不同的速度经过。人们愿意等待，等冷水沸腾，等严冬过去、春暖花开。这些照片中体现出的疏离感、匿名性、耐心、无聊感和坚忍，而且不乏勇气，不止赋予这样生活的人们某种朝圣者的样子，也象征着游莉对于她在中国后工业资本主义现实中的都市生活的态度和感受。游莉的审美是抒情和诗性的，也是极度个人化的。这些画面作为“中国风景”而言看似笼统又陌生，却实在是精确地表达着她个人的思绪、记忆和内心风景。——≯、云帆25黑澜鬻t┏━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┳━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┳━━━━┓┃I誊┃┃┃┃．●—■■—--～糍盥“┃┃┃┣━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┳━━━┳━━┫┃┃┃┃┃┃趟幽黼麟憋M。，赫赫黼赫黼黼萌鳍葫┃溢湓煳┃┣━━┳━┳━━━━━━━━━━┳━━━━━━━━━━━━┳━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┳━━━━━━━━━┫┃┃┣━━━━┫┃┃┃┃。：删粼黧螽螽黼隘┃┃┃┃┃陈蠡翻一■越；芝┃┃┣━━╋━╋━━━━━━━━━━╋━━━━━━━━━━━━╋━━━━━━━━━━━━━━━━━━━╋━━━━━━━━━╋━━━╋━━┫┃┃┃┃┃懿懿避龋Ⅻ889_8┃┃┃┃┃┃┃┃┣━━╋━╋━━━━━━━━━━╋━━━━━━━━━━━━╋━━━━━━━━━━━━━━━━━━━╋━━━━━━━━━╋━━━╋━━╋━┳━━━━━━━━━━━━━━━━━┻━━━━┫┃┃┃┃┃┃┃┃┃┃┃┣━━┻━┻━━━━━━━━━━┻━━━━━━━━━━━━┻━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┻━━━━━━━━━┻━━━┻━━┻━┫┃┃ t牲‘j曩恩圜霸丽嘲—疆瞪霭龋曩■- r。_～一黟”-‘◆┃┃┃》┃┃┃ i┃┃┗━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┻━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┛游莉自述我时常想要确认，究竟是哪些生命口勺≥赢，-上我之i：L成为我。如此一来，质疑自我存在的情结就在日常的虚无中一f』地若隐若现，渐渐成为我的焦虑和困扰。终于使我确信，必须种疑问凝结成确凿的影像，用真切的现实感去超越其中的消极。由2007年至今的北方国境之旅，是我在离开故乡6年之后重返故地，对它和我自身的重新审视。这个关于我从哪里来的漫长旅程，贯穿了北方国境线上由东至西数十个平凡的城镇村落。我并非要讲一个旅行故事，相反的，随着时间的推移，标注着所及之处的红点，在地图上连成恍惚的片，像记忆中人群的低语一样，面目模糊。而每张照片中的人物和风景，却毫不含糊地独立出来。让我意识到，它们早晚要摆脱所有的故事，让注解和文字都成为不得已而为之，使视觉传达从眼见的画面回归到内心的交流，而不再需要用一种语言去诠释另一种语言。簏自i

文章来源：《美术文献》 网址: http://www.mswxzz.cn/qikandaodu/2021/0223/695.html