一场在美术馆的电子工业展为何受到欢迎?--大厦(3)

艺术中国:程大鹏先生可以介绍一下展出的这些仪器展品吗?

程大鹏:这些展品基本都是我的收藏。因为我们是建筑事务所，在12年前搬到798。出于一种专业的本能，对798遗留的这批建筑本身产生了兴趣。在这个过程中，我们发现了很多当时遗留下来的从西德、东德、英国、法国、美国，甚至是1964年以后日本的一些精密仪器。我觉得这批精密仪器完全代表了当时的高度工业美学，所以我们就开始了有序的收藏。收藏的过程中也是一个学习的过程，我们在不断地了解里边的功能，了解制造方式，了解使用方式，还有了解使用的人，所以才能不断地把这条线丰富起来。

这批设备从1952年开始进口，当时是年仅38岁的加州理工博士罗沛霖去的东德。他先后去了两次德国，带回了几十条生产线。在1956年已实际开始投入生产，瞬间建立起中国庞大的电子工业基础，这对当时来说，甚至对现在来说也是不可思议的一个伟大奇迹。所以从设备开始研究这个产业，我们更关注的是里边的人，极大程度上关注到了当时在中国电子工业从电机到兴起这长时间的过程中，起核心作用的这一拨人。

从1952年开始进口的这批设备，实际上是以东德为转口，进口的当时欧洲和最先进一批设备，甚至包括北欧的。当时的718厂有几个分厂，包括798厂、706厂、 797厂等。因为有的关注的方向不同，所以根据实际的需要，进口了不同的设备。1952年进口这批设备代表了当时的最高水平，最开始当然是东德的，还有英国的、法国的，后期还有日本和苏联的。到后期，苏联设备已大规模进来，中国经历了第二次很重要的过程，那就是改标，由德标改成苏标。这个过程实际上是产品提升和整个718厂建立自己的产品系统、开发系统、培训系统的一个重要节点。所以设备主要是两大部分，一部分是西方国家的，一部分是苏联的。

有一些设备现在非常少见，比如现在依然活跃在精密器领域、光学领域的蔡司的设备，这里有一半都是蔡司。大家看到的一个像弯弓一样的东西，就是当时进口的蔡司齿轮检测仪。这台仪器非常少见，因为当时它的重量、精度、使用方式，都和一般的设备不太一样。

齿轮检测仪，卡尔蔡司，东德，50年代

从一台蔡司检测仪上、显微镜上能看出几种材质的变化，比如不锈钢、不锈钢抛光、不锈钢磨砂、锤纹漆，包括铝和玻璃。种种的这些材料，与现在的苹果手机的黑箱设计是不一样的。它完全地告诉你设计这机器的设计思路和脉络，能清清楚楚看到设计者的思路和使用的方式。对于一个建筑师，我觉得充满了新鲜和好奇。

艺术中国:许平教授可以介绍一下这个展览的内容架构吗?

许平:这批产品其实这次展览里硬核的部分。这类产品一方面是得之不易，是当时的罗沛霖博士在西德考察的时候，一件一件去挑选定下来的。从总体上讲，这一批设备刚好显示了当时西方国家在这种工业仪器的生产和制作方面的一个重要美学转折点，也就是在非常强调普遍化的工业设计规律的时候，这批产品恰好又注重了他们的特殊加工性，他们特殊加工的需求所需要体现出来的产品的外在形态。所以今天看来每件产品都像雕塑一样，既有一种普遍的力量的美，同时又有一些非常细节的、非常精致的美。所以从产品设计美学的历史角度来看的话，这一批藏品也有他们独特的价值，这个展览的好看和这种价值也有关联。

这个展览主要由三个部分组成的，第一个是在战争时期。这个主要是延安时期的军委三局通信材料厂，这一段时期的材料比较集中，是一个非常经典、带有一定传奇性历史。当时中国共产党领导下的八路军、新四军这批力量，在军工方面的技术是非常薄弱的。其实在当时整个中国，即使在国统区，军工产业的基础也非常薄弱。和当时可以说是武装到牙齿的日本侵略军的装备水平相比的话，我们的装备处在一个非常低下的状态。

但另外一方面，我们有一支非常重要的一支力量。我们拥有一批追求进步、追求理想目标的新型知识分子。这批知识分子果断地放弃了个人生活和学业发展的种种优越条件，投身到革命根据地，来到了当时的延安，在延安组建了当时在军委三局领导下的第一个通讯材料厂。利用他们当时从敌人手里缴获的和自己土法研制的一些最简单的设备，来从事通讯装备的维修、保养、改造甚至创制。在这样一个非常简陋的条件之下，源源不断地生产出前线所需要的通讯器材通讯装备，送到前线去装备我们的作战部队。

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