力群文学作品的价值探析(3)

小说《杜妹的罪行》中，力群以夫人刘萍杜的求学经历为视角，见证了民国教育体制的腐败和教育官员虚伪自私的本性。散文《怀念鲁艺》是通过讲述自己在鲁艺时期的亲身经历，生动展现了延安军民自力更生、艰苦奋斗的历史图卷。《十年祭》是为悼念老友马达而作的散文，文中讲述两人在武汉参加木刻抗日救亡活动，在延安鲁艺执教，一同访问苏联等钩沉往事，虽然散文所写内容是讲述交往经历，但却是中国艺术运动发展历程的见证。

克罗齐曾指出：“真正的历史是作为普遍的个别的历史，是作为个别的普遍的历史。”［3］81历史真正的价值依托于个别而微观的历史，只有发生在每一个具体生命体身上的真实故事才能够汇聚成历史的洪流，才能够成为一种有效的历史价值判断。他的文学作品是以自己的见闻为线索的，所写的人物、景物、事物在现实中均有原型。他依据事实而进行适当的艺术加工从而完成文学创作，是一种源自于事实本身所展开的问题探究以及关于人本身问题的价值探讨，我们能够从这些发生在人本身的生命故事中反观大时代变革的历史主题。

（二）通过文学脉络的延续阐述历史的线索

力群先生的艺术人生跨越世纪，他是新兴版画运动中艺术生命最为长久的艺术家之一。他的文学创作在中国历史的各个阶段都留下了足迹，表现了一种历史时间的延续性。这在他的自传《我的艺术生涯》中体现得尤为明显。《我的艺术生涯》中详细地讲述了力群完整的艺术人生，包括他幼年学画，青年时在国立杭州艺专学习的经历、组织木铃木刻研究会，推动中国新兴版画运动，在延安时期的生活经历，新中国成立之后的工作状况，“文革”中的遭遇，改革开放之后的艺术生活等。力群先生的这部37万字的自传著作以个人的艺术成长经历为线索，详细讲述了自己所参与的中国历史变革的大事件，清晰地呈现了近现代中国历史的发展线索。

力群先生不同时期完成的文学作品之间互为关联，勾勒了一条清晰的历史发展脉络。他早期的文学作品《他们全开到前线去了》，以王教官和大伙讨论游击战为主题，反衬红军和人民的鱼水深情，歌颂红军不怕牺牲、保家卫国的英雄情怀。《灵东人民的灾难——一个老汉的诉苦》则是以堂弟的叙述而写成的关于日本人投降前后的故事，控诉日军、中央军、阎军在村子里的种种劣行，真实反映了抗战胜利前后老百姓的生活处境以及现实的黑暗。两篇文学作品前后关联，反映了整个抗战期间中国革命的真实状况，既表现了整个民族在危亡时刻所具有的强大内在凝聚力，也反映了民族本身所遭受的深重苦难。力群文学作品的延续性表现在不同时期的作品中，在他晚年带有回忆性的文学作品中，也通过一条主线，完整梳理了中国历史的变迁。《我和表兄》通过一位出生于旧社会的农民在土改、合作化、改革开放之后的思想起伏轨迹，表现了中国农民所具有的淳朴善良的品质，以及作为最基层的普通农民所见证的中国历史的变化。他的几篇以女性为主人公的小说，如《野姑娘的故事》《杜妹的罪行》《桃树庄的春天》《网球场上的张霞》则是通过对不同时期、多位女性生活轨迹以及性格的塑造，展现了历史时间推移之下的中国女性的发展变化，表现了中国女性从封建社会男尊女卑旧伦理的压迫之下，如何成为独立、自信的新时代的女性的历史变迁。他的小说《一只野兔的悲剧》，写的是收养了一只叫“灵灵”的野兔给家人带来了无穷的欢乐，但是在“大跃进”浮夸风盛行之下，因为温饱问题，不得不杀掉被视为“家人”的“灵灵”。通过一只活泼伶俐的兔子的死亡，反映了“大跃进”时代的种种问题。力群的文学脉络呈现的不是静态的历史，而是整个历史发展的运动轨迹，呈现其中鲜活的生命存在方式。

力群先生所写的多篇纪念老一代文艺工作者的散文，如《怀念叶洛同志》《怀念王式廓同志》《怀念江丰》《怀念茅公》《你永远活在我们心中——怀念胡风先生》《怀念曹白》《悼念杰出的版画家古元》《马烽：一生写作为人民》等，是对众多老艺术家个人艺术经历的梳理，也是对历史的梳理，通过对各个艺术领域杰出贡献者的梳理汇聚成了近现代文艺思潮发展的历史线索。

柏格森在《创造进化论》中指出，“我们的人格不断成长，日趋成熟，每一个瞬间都是全新的，……我们的每一个时刻都是历史中的独创时刻。”［4］9-10历史本身是时间的绵延，在时间推移的过程中，昨天、当下、未来构成完整的动态序列，维系着生命生生不息的持续过程。力群先生的文学作品，无论是鸿篇巨制，还是短小文章，都不是孤立的存在，也并不是一时思想火花的闪现，而是呈现一种理性而富有逻辑性的历史线索的绵延，他的文学作品体系，文脉延续，更为系统地反映了对历史的认知态度。

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